วิสัยทัศน์และแนวทางสร้างสรรค์ของผู้เขียน
Cross-disciplinary Fusion – Blending archaeology, fine arts, textile craftsmanship, and contemporary aesthetics, Huang brings the mythic grandeur of a prehistoric queen vividly into the present.
ภารกิจทางประวัติศาสตร์ – เพื่อปกป้องและส่งต่อเสียงของประวัติศาสตร์ที่ปรากฏในหยกและโบราณวัตถุ
การผสมผสานข้ามสาขา – การผสมผสานระหว่างโบราณคดี ศิลปะประณีต ฝีมือผ้า และสุนทรียศาสตร์ร่วมสมัย หวังนำความยิ่งใหญ่ในตำนานของราชินีในยุคก่อนประวัติศาสตร์มาสู่ปัจจุบันอย่างมีชีวิตชีวา
ทำไมการออกแบบเครื่องแต่งกายจึงสำคัญ
ผู้ก่อตั้ง 2W Fine Arts และประธาน 2W Group
เขาไม่เพียงแต่เป็นนักธุรกิจที่มีชื่อเสียง แต่ยังเป็นผู้พิทักษ์ศิลปะโบราณที่ทุ่มเทด้วยความหลงใหลในโบราณวัตถุหยก ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1990 เมื่อเขาได้พบกับโบราณวัตถุหยกอายุ 5,000 ปีเป็นครั้งแรก หวังได้ยอมรับความรับผิดชอบในการอนุรักษ์และส่งต่อสมบัติทางวัฒนธรรมเหล่านี้ คอลเลกชันของเขาได้รับการยอมรับในระดับสากล รวมถึงการเชิญและความร่วมมือกับนักวิชาการชั้นนำและพิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ตในลอนดอน.
การสร้างประวัติศาสตร์ผ่านการออกแบบ
แม้ว่าจะไม่มีผ้าทอจากห้าพันปีที่แล้วหลงเหลืออยู่ แต่เครื่องประดับหยกที่สวยงามที่ขุดพบจากอารยธรรมเหลียงจูพิสูจน์ว่าฝีมือการผลิตและความรู้สึกด้านความงามของพวกเขาเหนือกว่าภาพลักษณ์ดั้งเดิมของ "หนังสัตว์และรูปปั้นเปลือย" อย่างมาก
โดยการสร้างสรรค์เครื่องแต่งกายผ่านหลักฐานทางโบราณคดี ข้อความโบราณ และการตีความทางศิลปะ การออกแบบเครื่องแต่งกายทำให้เราได้เห็นความประณีตของอารยธรรมที่มักถูกลดทอนให้กลายเป็นตำนาน
เพื่อทำให้วิสัยทัศน์นี้เป็นจริง ฟิวชั่น หวัง ผู้เชี่ยวชาญด้านผ้าและเครื่องแต่งกาย ได้รับเชิญให้เป็นผู้นำกระบวนการออกแบบ ด้วยการฝึกอบรมทั้งในด้านทฤษฎีผ้าและฝีมือดั้งเดิม หวังมีความสนใจในความงามที่มีอยู่ของเส้นใยและเรื่องราวทางวัฒนธรรมที่ทอเข้าไปในนั้น ประวัติการศึกษาในมหาวิทยาลัยฟูเจินคาทอลิก ซึ่งเขาศึกษาเกี่ยวกับเอกสารเครื่องแต่งกายดั้งเดิมและการทอผ้าของชนพื้นเมือง ได้หล่อหลอมความไวต่อวิธีที่ลวดลายและสีรักษาความทรงจำ
หวังได้สร้างการสร้างสรรค์ของเขาขึ้นจากการค้นพบทางโบราณคดี สัญลักษณ์หยก และข้อความคลาสสิก โดยปฏิเสธแนวคิดที่ลดทอนว่า "ความเปลือยเปล่าดั้งเดิม" ตามที่เขาโต้แย้ง อารยธรรมที่สามารถสร้างผลงานหยกอันเป็นเอกลักษณ์ต้องมีการพัฒนาเครื่องแต่งกายที่ประณีตเช่นกัน ภายใต้การนำของเขา เครื่องแต่งกายได้รวมสีธรรมชาติ สีย้อมแร่ การปักที่ซับซ้อน และลวดลายของนกพระอาทิตย์ ซึ่งเกิดขึ้นจากความร่วมมือกับช่างฝีมือพื้นเมืองผ่านการทอผ้าและงานลูกปัด
ผลลัพธ์คือมากกว่าเครื่องแต่งกาย—มันคือการฟื้นฟูทางสายตาของอารยธรรม ทำให้ราชินีเมียว หยู ก้าวออกจากตำนานและเข้าสู่สายตาของประวัติศาสตร์
การออกแบบเครื่องแต่งกายไม่ใช่เพียงแค่ทางเลือกด้านสุนทรียศาสตร์—มันคือกุญแจในการฟื้นฟูประวัติศาสตร์และฟื้นฟูวัฒนธรรม ในเรื่องราวของราชินีเมียว หยู และอาณาจักรนกพระอาทิตย์ เครื่องแต่งกายมากกว่าเสื้อผ้า: มันคือสัญลักษณ์ที่มองเห็นได้ของอันดับ อำนาจ และคำสั่งจากพระเจ้า